THE FiRsT GRAFFiTi - BMX

Техника рисунка

TaLe — Mon, 11 Feb 2008 18:28:14 GMT

Техника рисунка

Первая outline нужна всегда, обязательно. Таким образом, ты будешь знать что заполнять. Не важно, какие у тебя навыки в graffiti - просто взять и начать заполнять кусок из ничего невозможно. Должна быть начальная outline. Когда намечена первая outline, можно начинать зарисовывать. После fill in, разбираешься с цветами, потом 3D и после этого, если хочешь, можно сделать background... облачка там, или что хочешь...

Первый шаг, который играет немалую роль в качестве твоего стиля и концепции рисунка - это скетч. Стилистически по скетчу того или иного райтера можно определить его круг интересов относительно graffiti. Стиль райтера можно сравнить с почерком. С годами writing'a он отшлифовывается и характеризует своего автора. Это один из аспектов graffiti, которому никто тебя научить не сможет, но в этом и вся прелесть graffiti.

Вторым шагом является перенесение скетча с бумаги на стену. С этого момента проверяются навыки и умения райтера. Подберите любой нейтральный цвет (желательно посветлее) и нанесите то, что у вас нарисовано на бумаге, на стену. Это как бы скелет куска. Даже некоторые опытные райтеры считают этот процесс одним из самых сложных. И это понятно, так как задача состоит в том, чтобы перенести outline с маленького куска бумаги на стену, размеры которой в 20 с лишним раз больше. Главное следить за соблюдением пропорций; сравнивай положение той или иной точки на стене с ее эквивалентом на бумаге и наоборот. Не упускай из виду соотношения букв друг к другу и расстояния между ними. Это должно помочь тебе перенести скетч из blackbook на стену как можно точнее и аккуратнее. А чем больше будет опыта, тем лучше это будет получаться.

После того как outline успешно перенесена на стенку, время закрашивать кусок (fill in). Цветовая гамма зависит только от фантазии и, конечно же, выбора райтера. Но, тем не менее, стоит помнить, что кусок должен бросаться в глаза, как своим дизайном, так и цветовым оформлением. Не стоит также забывать об индивидуальном стиле!!! Это очень важно, без стиля завоевать уважение у других райтеров очень сложно, если не невозможно. Сбалансировать piece легче всего "охлаждая" теплые цвета более холодными (оранжевый - синим, красный - зеленым), или наоборот - "подогревая" холодные цвета более теплыми. Здесь пропорции соблюдать не обязательно, т.е. различные части куска, зарисованные одним или иным цветом не обязательно должны пропорционально соответствовать частям, закрашенным другими цветами.

Четвертым шагом является создание фона (background'а) для куска. Это делается собственно по двум причинам:
1. он убирает ощущение "голого" или "сухого" куска, а также закрашивает tags или throwups которыми может быть покрыта данная стена.
2. с помощью background'a можно легко исправить некоторые неточности или ошибки, допущенные при закраске.
Совет (на этом иногда ломятся даже опытные райтеры): Если кусок выдержан в теплых тонах, то фон должен быть холодного или темного цвета.

Пятой частью всего процесса, и одной из самых заковыристых, является нанесение окончательной outline. Эта outline выносит очертание всего куска, формы букв - одно из важнейших составляющих общего впечатления от работы. Когда дело доходит до окантовки - тут очень важно быть предельно аккуратным и соблюдать последовательность и чистоту линии. Так что прежде чем начать делать окантовку, хорошо было бы убедится в том, что в запасе имеется достаточное количество caps. Все знают, что они (caps) любят засоряться, а четкую и аккуратную линию можно получить только с помощью нового чистого cap'a. И конечно спешить в нанесении окантовки - это почти что обречь себя на ошибку. С опытом конечно скорость и аккуратность увеличиваются, но по началу: тише едешь - дальше будешь.

Вот собственно кусок и закончен. Теперь можно добавить вторую outline или highlights, как вам угодно. Это уже как бы крем на торте. Главное помнить - все "торты" разные. И если сам торт никуда не годится, то никакой крем не поможет. А если торт сам по себе вкуснятина, то крем это только подчеркнет. В плане исполнения - если с окончательной окантовкой все прошло гладко, то с highlights тоже не должно быть никаких проблем.

Вот теперь все!!! Работа готова. А то, как она выглядит, зависит исключительно от твоей фантазии, тренировки и опыта. Хотя, не смотря на опыт, к своим работам стоит относиться самокритично и тогда всегда будет какая-то деталь или момент, который не удовлетворяет тебя на 100%. Зато в следующий раз подобную ошибку ты вряд ли допустишь.

Советы

TaLe — Mon, 11 Feb 2008 18:26:54 GMT

Баллоны, краска:

Одно из главных правил - перед употреблением баллон ОБЯЗАТЕЛЬНО нужно хорошенько встряхнуть. Многие часто забывают это сделать, и зря, без встряхивания даже самая крутая краска не даст хорошего результата.
Делается это для того, чтобы содержимое баллона стало однородным - краска смешалась с растворителем. Если не взболтать содержимое, то выходить будет жидкая, водянистая краска, которая будет плохо ложиться на стену и, конечно, течь, при этом не вышедшая краска будет засыхать в баллоне. После встряски же краска становится более насыщенной.
Как долго трясти? Летом - 1-2 минуты, зимой - не меньше 3 минут. Главное не относиться к этому делу наплевательски, и тогда краска будет радовать своим насыщенным цветом.

Никогда не покупайте для ответственных частей рисунка (outline, мелкие детали) дешевые баллоны, иначе качество рисунка намного ухудшится. То же самое относится и к caps'ам, для сложных деталей лучше использовать проверенные насадки.
Всегда готовьте краску и кэпсы заранее, имейте при себе пару запасных кэпсов
Полностью краска выходит только из вертикально направленного баллона. Если вам все-таки нужно нарисовать что-то на горизонтальной поверхности, которую невозможно повернуть, рисуйте быстро, часто чередуя с вертикальным направлением баллона.

Техника:

Толщину линии можно регулировать, не только подбирая кэпс, но и изменяя расстоянием между стеной и баллоном, а также скорость ведения баллона вдоль стены. Чем ближе к стене и быстрее ведешь баллон, тем линия тоньше, дальше и медленнее - линия шире.
Баллон нужно вести уверенно, иначе при любом замешательстве, когда баллон задержится в одной точке надолго, краска потечет. Лучше заранее потренироваться быстро рисовать различные прямые, кривые, ломаные линии. Постепенно твердость движений выработается.

При нанесении следующего слоя краски (а также при закрашивании подтеков), дождитесь, пока нижний слой подсохнет, иначе вновь нанесенная краска растворит предыдущую и ВСЕ ПОТЕЧЕТ!
Первыми нужно наносить более светлые, менее насыщенные цвета, а уже поверх них - темные, насыщенные. Например, лучше наложить синий на желтый, чем желтый на синий (но опять же все зависит от качества краски).

Инструменты:

Сравнительная оценка видов краски

TaLe — Mon, 11 Feb 2008 18:25:14 GMT

Сравнительная оценка видов краски

По своим наблюдениям и отзывам других райтеров я составил рейтинг красок, встречающихся на просторах России (сюда конечно не вошли ну о-очень дерьмовые):

1.	Krylon	USA - 4,5$
2.	Montana	110-160руб.
3.	Sparvar
3.	Belton
4.	Rust-Oleum
5.	Motip	135-180руб.
6.	Sadolin	135-150руб.
7.	ACE Hardware
8.	American Colors
9.	Lada	115-140руб.
10.	Abro	75-90руб.
11.	ColorWorks
12.	Touch&Tone	75-85руб.
13.	Fiesta	65-80руб.
14.	King	65-80руб.
*) Цены указаны на конец 2002 года

А теперь по подробнее:

King
Очень плохая краска: разбавленная, впитывается в стену, течет практически на любой поверхности, кончается быстро, т.к. баллон не всегда заполнен полностью. Правда иногда попадается и неплохого качества (обычно черный, и некоторые другие темные цвета). Светлую краску вообще лучше не брать.
Единственное преимущество Кинга - дешевизна и распространенность. Вполне подойдет для несложного бомбинга.

Fiesta
Очень схожая и по качеству и по цене с Кингом краска. Получше Кинга палитрой, да и меньше впитывается в стену. Так же хороша своим кэпом, он дает тонкую струю, так что после того как баллон кончится лучше снять кэп и сохранить его для следующего раза.

Touch&Tone
Не автомобильная краска (для отделочных работ). Чуть меньше течет и впитывается. Дает широкую струю. Кэп имеет тонкий штырек, так что если использовать не родной, то, может, придется подточить его.

ColorWorks
Хороший баллон, по качеству краски и ее количеству, но имеет один существенный недостаток. У ColorWorks кэпсы (caps) не подходят ни к ABRO, ни ко всем остальным баллонам. Далее, если рисуешь ColorWorks, нужно за раз "убить", то есть израсходовать весь баллон, иначе в месте выхода (на баллоне) краска может засохнуть, и он станет негодным. Так что будьте осторожны.

ABRO
Самым оптимальным вариантом в России всегда считалась краска ABRO, краски много, песка с водой почти нет, да и сам баллон не глючит. К тому же, в ABRO, наверное, одни из лучших кэпов: почти никогда не засоряется, распыляет ровно и краска с него почти не течёт. Что до качества краски, то может попасться отличный сочный цвет, а может и наоборот, жидкий, сильноразбавленный. Так что с ABRO нужно экспериментировать осторожно (лучше всего проверить качество баллона сразу в магазине). Начинающим советую именно эту краску (не следует браться за хорошую краску с малым опытом). Еще одна особенность - достаточно долго сохнет - от 1 до 15 (если несколько слоев) минут. Очень не устойчива к холоду, быстро начинает течь.

Lada
Наша Российская краска. Хорошая, но дорогая. Большую часть везут из Финляндии, это отражается и на цене. Густая, практически не течет, палитра хорошая. Кэп дает тонкую ровную струю.

American Colors
Краска хорошего качества. Фирма выпускает все возможное разнообразие баллонов: rust stop (останавливающая ржавчину), обычные, флуоресцентные, оттеночные. Прекрасное соотношение цены и качества.

ACE Hardware
Продукция ACE делится на краску для внутренней/наружной отделки и Rust-stop; Rust-stop - это всегда насыщенный матовый или глянцевый цвет, краски всегда больше, чем в других баллонах. Важной положительной чертой ACE является многообразие оттенков, что дает вам больше свободы, больше фантазии. Если вы сумеете найти эти баллоны, то стоит попробовать поработать с ними.

Motip
Эта краска заслужила большое уважение среди райтеров. Краска акриловая, имеет хорошую палитру, густая, хорошо ложится на стену. Линия разбрызгивания у нее достаточно четкая и без бахромы. Обычно используется для создания ответственных и требующих качества работ.

Rust-Oleum
Этот аэрозоль очень хороший, причем на каждом баллоне стоит толстый (skiny-cap) колпачок. Вся продукция фирмы относится к rust-stop, что делает ее вдвойне ценной. Краска очень разнообразна по цвету и тону, насыщенна. Она делится на три типа: classic, garden, heritage. Если вы сумели найти место с этой краской и если обладает долей таланта, то ваши рисунки могут поспорить с западными соседями.

Montana
Краска, созданная специально для граффити, так что работать с ней - одно удовольствие. Монтана ложиться даже на кирпич, не теряя при этом цвет! Огромная цветовая палитра.

Krylon
Мечта всех графферов, есть только на Западе. Лучше этого баллона нет ничего, по крайней мере, по мнению многих графферов. Правда, некоторые говорят, что она не на много лучше чем ABRO, а популярна она в америке, потому что дешевая. Так что экспериментируйте осторожно.

Кэпы

TaLe — Mon, 11 Feb 2008 18:23:54 GMT

Кэпы - что это такое, и как их делать

Кэпсы (caps) - это насадки на баллоны. У каждого производителя баллонов свои кэпсы, например у COLORWORKS - "штырь" торчит из самого баллона, а у ABRO или FIESTA "штырь" в самом кэпсе. Кэпсы отличаются друг от друга по назначению. Различными кэпсами можно создавать толстые, тонкие, спиральные, зигзагообразные линии; есть кэпсы выпускающие сразу две или три параллельных струи. Европейские и американские художники рисующие на железнодорожных составах, часто пользуются кэпсом, который дает супер толстую линию (в ладонь и больше).

Skinny Caps
У этого кэпса очень четкая линия, при определенных навыках от него можно добиться и очень тонкой линии.

Fat Caps
Название говорит само за себя (fat - жирный, толстый). У этого кэпса толстая линия. Есть кэпсы, у которых линия разбрызгивания шириной с ладонь.

Многие из матерых граффити волков не доверяют "родным" кэпсам ("родные" - это кэпсы, поставленные на баллоны производителем). Все дело в том, что баллоны изначально предназначены для покраски авто, и родные кэпсы - именно для этих целей. Для создания рисунка, законченной работы они не всегда подходят. Но какими кэпсами тогда рисовать?

Здесь два пути:

Покупные(skiny, fat, outline, inline and others). Проблема в том, что в России их почти нет, а достать можно только за "бугром".

Самодельные. Для достижения тонкой линии можно взять иглу от шприца и воткнуть ее в кэпс, затем заклейте место соединения иглы и кэпса. Можно сделать и по другому принципу: обратной, не острой стороной иглы приставьте ее к кэпсу и при помощи паяльника хорошенько припаяйте, так чтобы не оставалось даже самых маленьких дырочек. Иначе краска будет выходить не там где надо. У "игольчатых" кэпсов есть один недостаток: краска в иглах застывает, и кэпсы довольно быстро забиваются. Их хватает на две-три работы. Поэтому лучше использовать SKINNY - линия может быть не такая тонкая, но зато четкая.
Можно уменьшить ширину струи: Кэпс состоит из двух частей: основной, несущей части и маленькой черной "пыжни" откуда непосредственно выходит краска. От диаметра дырочки в этой "пыжне" и зависит толщина струи. Чтобы минимальная точка (или толщина струи разбрызгивания) стала меньше, нужно чуть увеличить ее диаметр (раздраконить). Для этого нужно вытащить из кэпса сию черную детальку (ножом, например, только не повредите кэпс и саму "пыжню") и тоненькой иглой чуть-чуть расширьте отверстие в ней. Только не переусердствуйте т.к. слишком большой диаметр "убьет" кэпс. Трудность в том, что обыкновенная швейная игла не подойдет - слишком толстая (иглу необходимо довести до нужных размеров при помощи, например, точильного бруска или, еще лучше, точильного станка).

P.S. Трудно сказать, что лучше: покупать кэпсы или делать самому. Покупные легче и, вроде как, лучше. Но их почти нигде не достанешь. Над самодельными кэпсами придется попотеть, но они дают необходимый опыт, без которого сложно стать Real Graffer.

"Футболочное граффити"

TaLe — Mon, 11 Feb 2008 18:20:02 GMT

"Футболочное граффити"

Каждый из нас знает близко или отдаленно о граффити-культуре, и уже никого не удивляет изрисованные стены домов города. Однако далеко не каждый знает о том, каково создавать подобные картины, сколько требуется умения, труда и времени...

И дело тут не только в технике исполнения, сколько в фантазии людей и в их творческих способностях. Граффити для них - это способ самовыражения, это огромная часть их жизни. И каждый из этих людей - это отдельная история...

Но сегодня я успела пообщаться лишь с двумя: Дмитрием Паниным (GOA, G.A.5 crew) и Иваном Илющенко (Plan Shit Crew). Они не только классные графитчики, но и люди, принесшие новшество в граффити-культуру нашего города. Теперь граффити можно лицезреть не только на стенах домов города, но и на одежде проходивших мимо нас людей. Дима и Ваня рисуют графити на футболках.

- Это настолько здорово, что каждый раз видя подобную вещь я замираю в немом восхищении! А как вообще пришла идея рисовать граффити на футболках?

Дима: Однажды друзья избрызгали оставшуюся в баллончике краску мне на футболку, просто так - для смеха. Оказалось - здорово! Так впервые родилась идея рисовать на футболках. С тех пор и покатило.

- И как давно это произошло?

Дима: Около года назад. Сначала это были пробные вещи, сейчас, год спустя, рисую уже профессионально. Правда, в основном, только для себя. Но могу и для тебя нарисовать. :)

- Правда?! И как долго мне придется дожидаться готового продукта? На сколько это кропотливый процесс?

Дима: Я рисую долго и тщательно. На создание одной такой футболки требуется от нескольких часов до нескольких дней! Это зависит от сложности рисунка и техники рисования. Я, в основном, рисую привычным способом - баллончиком, однако иногда использую и тушь, для мелких деталей.

- И я так понимаю, это занятие тебе весьма по душе?!

Дима: Еще бы! Было бы не по душе, не занимался бы.

Я лично видела одну из его футболок и скажу я вам - это просто здорово. Второй парень - Ваня тоже весьма доволен своим занятием.

- Ваня, а на сколько сильно твое увлечение "футболочным граффити"?

Ваня: Я рисует не только для себя, но и для друзей и знакомых. Более того - этим летом у меня была своя небольшая выставка футболок в клубе "Zebra". Было представлено 15 футболок, и большая часть из них была продана. Думаю, это свидетельствует о том, что людям нравится то, что мы делаем.

Несмотря на то, что работают ребята по отдельности, их объединяет страсть к граффити. Оба они признают, что это очень трудоемкий и творческий процесс, и говорят они об этом с восхищением в голосе.

Так что, если однажды утром вы проснетесь и поймете, что хотите футболку с граффити - вы уже знаете к кому обращаться!

О граффити

TaLe — Mon, 11 Feb 2008 18:15:31 GMT

О граффити

Принято думать, что граффити появились на свет в Нью-Йорке конца 60-х. В начале средством нанесения рисунка был маркер, после, культовым оружием граффитистов были самодельные маркеры - в банку из-под дезодоранта напихивалась "копирка" и заливалась спиртом с ацетоном; отверстие затыкалось старым носком. Не удивительно, что с такой хреновиной в кармане би-бой чувствовал себя анархистом-бомбометателем. Рисовать граффити на слэнге стало называться "to bomb"... Затем использовались аэрозольные баллончики с авто краской.

Один тинейджер по имени Деметривс впервые начал выводить свой творческий псевдоним TAKI и номер своей улицы 183("TAKI 183") на стенах и станциях подземки по всему Манхеттену. Такая метка называлась "тэгом" и представляла собой классический пример би-бойских кликух.Taki писал простым маркером и без наворотов.Но он был "маньяком": своим тэгом он изгадил пол-Нью-Йорка, заслужив всенародную славу (в 1971 году "The New York Times" напечатала о нем большую статью) и бросив вызов остальным би-боям. Другие тинейджеры заприметили TAKI и стали спрэить собственные имена. После этого стало модным придумывать себе кликухи и писать их заковыристым шрифтом на стенах. Стены в то время стали сильно "забомблены".

Ранние "райтеры" ни черта не заботились о том, поймут ли их каракули уличные зеваки. Однако, с появлением сотен "голодных" писателей, читаемость отдельного наскального хита стала приобретать особую важность и все с одной единственной целью - привлечь внимание прохожих. На этом этапе стиль письма и выбор места также играли заметную роль. Каждому хотелось выделится из общей массы и получить признание себе подобных. Потом бравым ребятам из Нью-Йорка наскучило просто тратить краску на какие-то подписи и появились первые цветные рисунки... Они были низкого качества и состояли из малого количества цветов.

Прошло время. Граффити стало частью популярной в то время хип-хоп культуры. Рисунки приобрели божеский, а под час и идеальный вид. Художников стало появляться всё больше и больше. По-настоящему борьба развернулась, когда писатели открыли для себя подземку Нью-Йорка. Место было что надо - размалеванные хитрыми буквосплетениями, составы мчались туда-сюда, унося чьи-то имена. Краска граффити постепенно стала "просачиваться" внутрь вагонов. Теперь уже выбор локаций уступает в важности и первостепенности самому письму. Ведь изначально все буковки строились ровно в ряд и читались с полпинка. С появлением же радикальных стилей трудночитаемые каракули привлекали все больше внимания. А вот стиль письма, как способ узнать, кто эту гадость накалякал, исчерпал себя. И писатели устремились приручать цвет и размер.

Некто Stey и кое-кто еще стали выписывать свои имена на внешности поездов тонкими вытянутыми белыми буквами. И - что делало их непохожими - во всю длину и ширину вагона. Открытие толстых колпачков привело к созданию подлинных шедевров. Так парень, СуперКуль заметил, что замена узеньких колпачков спрэющих баллонов на пузатые позволят ему "накрывать" больше поверхности широкими размашистыми "мазками". И вот, значит, этот Супер с баллоном желтого и розового и фэткэпом на конце вступил на территорию парка подвижных составов и выписал свой нэйм. Получились жирные розовые буковки в розовом окаймлении. Работа была так себе, но в то же самое время это был самый цветной и выразительный кусок в мире граффити, созданный в рамках "subway system". А писатель фразы из Бронкса был первым, кто развил успех СуперКуля и помог дизайну вырасти в буквах и сформироваться окончательно. Цвет и выделение буковок теперь стали аккуратными, и стили писателя из Бронкса получил название Бабле.

Следующая революция в стиле произошла, когда Пистол - уже Бруклинский мастер - впервые нарисовал 3D. Работа состояла из самого имени в красно-белом с голубой окантовкой, что давало трехмерное настроение. Писатели со всего Нью-Йорка стекались, чтобы заценить этот пьес. Город бредил повторением подвига, но и думать не смел о состоятельности выполнения задуманного. Но время спустя люди добились своего, каждый делал 3D со своими штрихами - начались "style wars"(войны стилей). Часто соперничество вело к замалевыванию чьих-нибудь картин собратьями по цеху. Одна из бригад даже так и называлась - "Т.С.О." ("The Cross Outs"- "рисующие поверх"), одним известным вандалом был би-бой Cap, а шрифт "blockbuster" изобрели специально для таких подлянок. Через некоторое время наконец возник самый сложный стиль "wildstyle", в котором буквы, хитро переплетаясь, складываются в абсолютно нечитаемую паутину - почище китайских иероглифов и арабской вязи.

Большинство авторов работало по одиночке, но поскольку рисунки увеличивались в размере и сложности, многие начали работать в свободных группах "crew". Спустя какое-то время носить в кармане баллончик стало опаснее, чем пистолет. Десять лет спустя - в 1983-м - художник Майкл Стюарт, застаный полицией за бомбингом, был забит до смерти. Брейкерам запретили танцевать в метро. Мэр Нью-Йорка Эд Коч выделил 22 миллиона долларов на строительство двойного забора с колючей проволкой вдоль всех линий подземки. Между рядами забора было установлено патрулирование копов с собаками. Фирма "MTA" изобрела специальную машину "Buffen" для очистки вагонов от живописи, и мэрия закупила десятки таких машин. Вскоре выяснилось, что после общения с "Buffen" вагоны начинают безутешно ржаветь, чахнут и умирают. Короче, войну власти проиграли - 1981, год наибольших репрессий, был для граффити самым продуктивным.

Whole-car - роспись плохо стоящей машины - стала видом багородной охоты. Кроме того, в ответ на гонения бомбинг приобрел идеологическое содержание и стал для черной молодежи формой революционной борьбы. Как объяснял в интервью политграмотный би-бой Дж.Уолтер Нигроу: "Хитрость в том, чтобы нарисовать там, где они не достанут. И когда Вавилон падет в огне, останется свидетельство того, что не все здесь были болванами..."

Многие молодые люди стали извергать свои псевдонимы на улицах своих городов. Кто-то спрэил из-за моды и популярности, но еще больше тинов подошли к этому серьезно. Скоро мода прошла, и остались те, кто реально двигал культуру граффити много-много лет. Настоящий взрыв хип-хопа прогремел в начале 1980-х.Этот всплеск продвинул искусство аэрозоля, наряду с такими течениями как breakdance и рэп, в популярное культурное явление. Хип-хоп, зародившийся на улицах Нью-Йорка, довольно таки быстро перерос в международную, многонациональную культуру.

Городской совет опрашивает граффитчиков

TaLe — Mon, 11 Feb 2008 18:14:30 GMT

Городской совет опрашивает граффитчиков

В Мельбурне власти сделали беспрецедентный шаг навстречу местным райтерам, спросив, какими бы они хотели видеть улицы и как они хотели бы развиваться лично. И хотя по-прежнему четкого компромисса найдено не было, власти и художники стараются наладить взаимоотношения.

Мельбурнский городской совет выложил тысячи долларов, для того чтобы опросить 41 графитчика и составить перечень пожеланий, согласно которому, можно было понять, что налогоплательщики могут сделать для уличного искусства.

Как следует из отчета, представленного городскому совету, «вандалы» просили о проведении организации специально финансируемых из бюджета мастер классов, организации территорий «высокой терпимости» и преподавателях, которые могли бы помочь им освоить новые виды художественной техники. При этом, по замыслу художников, программа должна быть полностью профинансирована из городского бюджета.

Также в отчете отмечено: «Почти все участники опроса отметили, что в виду приближения Игр Доброй Воли в Мельбурне, это было бы отличной возможностью презентовать всему миру особенности городского стрит арта».

В опросе участвовал 41 человек, преимущественно нелегальные художники, именуемые в докладе «райтерами».

«Все опрошенные просили обратить внимание на историческую ценность и качество некоторых работ, ныне украшающие переходы, удалив которые, власти моментально рискуют столнуться с проблемой нового более активного бомбинга на освободившихся участках».

Доклад был изучен советом с целью определения стратегии в отношении стрит арта. Его разрабатывали исследователями, но в средствах массовой информации он никогда не публиковался.

Совет проигнорировал результаты опроса, представленные в отчете и в течение недели принял стратегию безжалостного удаления рисунков.

Однако представитель городского совета г-н Дэвид Вилсон объявил, что совет хотел бы и далее поддерживать связь с граффитчиками и готов рассмотреть идеи, представленные в отчете.

Он акцентировал внимание на том, что по-прежнему никто не собирается мириться с нелегальным граффити, и общественность хотела бы видеть только в строго отведенных под это местах.

Некоторые идеи, представленные в отчете:

образовать пять специальных зон для граффити, причем площадь выделенных художникам поверхностей должна быть более, чем площадь одной стандартной стены

выделить хорошо просматриваемые территории вдоль железнодорожных путей или автомагистралей для творчества наиболее опытных райтеров

организовать возможность обучения начинающих райтеров у мастеров

устроить граффити-мастерские, финансируемые городским советом, куда будут трудоустраивать наиболее опытных граффитчиков, как граждан, так и неграждан страны.

Автор доклада д-р Марк Хелси, преподаватель Мельбурнского университета, кафедра криминологии, утверждает, что жесткая политика, направленная на уничтожение граффити, только подстегнет активность художников, но никак не поможет избавиться от нелегальных рисунков.

«Для многих граффитчиков действия совета равносильны провокации, когда власти подсовывают художнику чистую загрунтованную стену, которую он естественно готов тут же разрисовать»,-заключает он.

«Фактически это означает, что совет вступил в войну против райтеров».

«Да, много людей вне этого, но также много людей, полностью посвящающих самих себя рисованию».

Д-р Хелси утверждает, что Мельбурн считается одним из лучших мест для граффити, наряду с такими мегаполисами, как Нью-Йорк, Барселона и Лондон.

Что касается специальной организации обучения, художники считают, что таким образом можно сформировать характер.

Г-н Фенсер Бридли, один из трех представителей городского совета, голосовавших против принятия «жесткой» стратегии, утверждает, что беспощадное уничтожение рисунков вызовет только большую активность граффитчиков.

«Таким образом, они только провоцируют в них чувство бунтарства, тем самым, подливая масла в огонь»,- утверждает он.

Все о граффити

TaLe — Mon, 11 Feb 2008 18:13:04 GMT

Все о граффити

Чтобы познакомиться с этим видом современного искусства, не нужно посещать музеи и художественные галереи. Жители Нью-Йорка, Чикаго и Лондона уже сталкиваются с ним на улицах и в подземках. Теперь граффити осваивает Москву. Европейской столицей граффити-арта является Лондон. Тут в отличие от Нью-Йорка, где основной бомбежке спрейщиков подвергалась подземка, все картины изначально рисовали на заборах и фасадах домов. Вообще европейцы в отличие от американцев намного либеральнее подошли к граффити. К примеру, в Париже и ряде других евро-столиц искусство граффити, по сути, легализовано. У истоков появления граффити-арта в основном стояли хип-хоперы, среди которых одинаково часто встречались как черные, так и белые ребята.

Сегодня граффитчиков можно условно разделить на две категории. Первые превыше всего ставят художественную ценность рисунка, вторые подходят к искусству граффити как к средству выражения своих идей. Например, радикально настроенные панк- и хардкор группировки являются авторами лозунгов вроде Punk not Dead, Straight Age или Go Vegan. Если с первым заявлением о вечной жизни панков все понятно, то про остальные надписи можно сказать следующее. Go Vegan - излюбленный слоган суровых молодых людей, слушающих тяжелую музыку, но при этом имеющие нежные сердца. Эти ребята не могут даже помыслить о том, чтобы есть пищу животного происхождения. Они - вегетарианцы. Чуть менее задвинутые на сохранении флоры и фауны персонажи предпочитают слоганы типа Straight Age. Они пропагандируют здоровый образ жизни, уважают музыку таких групп, как Sick Of It All или War Zone. Говорят, стрейтэнджеров можно встретить и в России на хард-коровых клубных концертах групп XXX, Б-67. Ты думаешь, граффити это для всех, для народа? Нет. Граффити - это для избранных, для продвинутых, для грамотных.

Граффитчики (за исключением завернутых на определенной идее) находят особый кайф в том, чтобы зашифровать свое сообщение, придумать страшно неудобоваримый шрифт, чтобы написать очень простое слово, которое сумеют прочесть только свои. Такая головоломка, шифровка. Хотя на самом деле - просто обманка. Зачем шифровать то, что знают все? Например, слова hip-hop или unity. Смысл граффити не столько в том, чтобы написать что-нибудь очень важное, передать информацию, сводку информбюро. Смысл этого занятия в том, чтобы граффитить запретные стены, творить там, где нельзя, и бороться за свободу рисовать где угодно. Неважно что: название crew, твою кличку, прыгающего скейтбордиста или сложную абстрактную картину. Если не считать за street-art надпись "Наша цель - коммунизм" или "Обгоним и перегоним", то можно сказать, что в России первые серьезные граффити начали появляться в середине девяностых. Как и во всем мире, они стали делом рук радикально настроенных панков и хип-хоперов.

Сегодня в Москве существует множество "крю" занимающихся граффити-артом, наиболее известные из которых Da Boogie Crew, Bee Crew, Ice Crew, BFG Crew. Они представляют собой группировки (Люберецкая - не в счет) или попросту тусовки людей, объединенных общей идеей и пристрастиями. Причем, как правило, в crew существует своего рода разделение труда: одна часть тусы рисует граффити, другая - катается на скейте, третья - играет музыку. Причем туда входят также просто сочувствующие бездельники, многочисленные друзья и фэны, которые вместе тусуются. Как и в любой компании, у любого crew есть своя внутренняя мода, свои неписаные законы, свои телеги. Наряду со всевозможными crew существуют свободные спрейщики, не входящие в какие-либо группировки. Их граффити, как правило, являются самыми интересными, потому что эти "вольные стрелки" не зациклены на какой-то одной идее, фразе, рисунке. Особенно крутыми считаются те спрейщики, которые разработали свой собственный, узнаваемый стиль рисунка.

Иногда граффитисты выполняют коммерческие работы - расписывают магазины ("Маска" на "Красных воротах"), клубы ("Гетто" в Новокосино), уличные стены. Впрочем, редко кому удаётся прожить только на это, поэтому все где-то работают, и уличная живопись остаётся для большинства хобби. Против коммерциализации выступают и многие "старые" художники, считающие, что граффити, родившись как crime art - противозаконное искусство - не имеет права вступать с законом в деловые отношения. Но многие новые команды, не считаяь с идеологией, целиком переходят на заказные работы.

По нашему законодательству незаконно нанесенный рисунок в местах общественного скопления может расцениваться как хулиганство. Несмотря на это, серьезных прецедентов, касающихся спрейщиков, в Москве пока не было. Рисуют спрейщики чаще всего летом, когда ночи длинные и светлые. До трех утра ищут хорошие места, после трех - творят. Иногда за один раз не успевают. Для того чтобы сделать большое хорошее граффити, иногда требуется два-три дня. Дабы избежать столкновения с милицией, да и просто с "правильными" горожанами, граффитчики часто работают со своими ребятами из crew.

Существуют бесконечное множество стилей граффити. Самый простой стиль граффити называется tagging (дословно с английского - "вешать ярлык"). С этого самого тагинга в свое время все и началось. По большому счету надпись "Здесь был Леонид" - тоже граффити, выполненное в стиле тагинг. Со временем сам графический рисунок усложнился, спрейщики начинали активно использовать разные цвета и придавать рисункам объем. Новую формулу граффити назвали throw up (в переводе "выделять, оттенять"). Сейчас модно рисовать замороченные граффити, которые невозможно прочитать, так называемый wild style. Крутыми и, пожалуй, самыми сложными, являются изображения людей, например портрет погибшего друга или любимой девушки: Найти граффити на русском очень сложно, оригинальные высказывания - фактически нереально, признания в любви - невозможно.

Анти-граффити в Нью Йорке

TaLe — Mon, 11 Feb 2008 18:11:37 GMT

Анти-граффити в Нью Йорке

Молодые бомберы, считайте себя предупрежденными. С вводом новых законов теперь лицам не достигшим 21 года запрещается носить с собой на улицах Нью-Йорка банку краски или даже маркер.

"Полиции нравится этот закон," говорит человек из администрации района Квинс в Нью-Йорке Питер Вэллон младший (Peter Vallone Jr.), именно под его руководством мэр Блумерг подписал новоиспеченный законопроект. "Все что теперь надо полицейским - только смотреть нет ли вокруг молодежи с аэрозолями. И они могут арестовать носителей прямо на месте."

Закон был осужден как "излишне суровый", ведь с его вводом маркеры просто будут вырывать из рук подростков. Однако Вэллон настоял на наличии здравого смысла.

"Люди должны понимать, что 19 летние ребята тратят время впустую, болтаясь по улицам города с баллоном краски", - говорит Вэллон.

Закон запрещает маркеры с толщиной линии более четверти дюйма (7 мм), царапалки и другие предметы, с помощью которых можно нанести урон собственности.

В наказание за нарушение этого закона предусмотрен штраф 250$ и до 15 суток в заключении.

Паралелльно с описываемым законом был утвержден еще один. Он коснулся возрастных ограничений на продажу граффити-товаров. Минимальный возраст с 18 лет был увеличен до 21 года.

Явный противник закона Донна Либерман (Donna Lieberman) заявляет о нарушении свобод молодых граждан: "Мы живем в городе являющемся культурной столицей мира, где преступлением стало ношение маркера. Что дальше? Запрет на акварели и холсты?"

Вэллон парировал на это наличием в законе исключений для тех, чья специальность или процесс обучения связаны с работой маркерами и краской. Он так же заявил, что полиция ограничена в действиях и не имеет права беспричинно обыскивать подростков на предмет наличия незаконных предметов.

Ну и еще один закон, принятый в купе с остальными, устанавливает необходимость владельца здания отмывать граффити с него самостоятельно в течение 60 дней с его появления, иначе штраф!

Тюремные истории: НЬЮ-ЙОРК

TaLe — Mon, 11 Feb 2008 18:08:40 GMT

Тюремные истории: НЬЮ-ЙОРК

Мы начинаем публиковать серию рассказов о том, как графитчиков арестовывают в различных странах мира. В небольших рассказах художники делятся своим опытом и дают советы, как вести себя в подобных ситуациях.

Как полагается, начнем с Нью-Йорка!

Меня арестовали на пересечении улиц Принц и Кросби в час ночи. Я задумал сделать серию рисунков в стиле мультика, где основной персонаж катается на скейте, поэтому я нарисовал 15 рисунков-кадров, создающих последовательность (это можно увидеть в книге «I NY book»). В это время проводилось строительство прямо за зданием Dean and Deluca, и там был большой массив клееного картона, который часто можно увидеть на строительной площадке. На меня он подействовал как красная тряпка на быка, поэтому я считаю, что поступил честно.

Ну, я только закончил с пятым рисунком, как слышу, что кто-то за спиной спрашивает меня: "Что ты делаешь?". Я разворачиваюсь и вижу парня в простой одежде, и тут он достаёт полицейский значок и просит меня подняться. Потом он спрашивает, есть ли у меня при себе наркотики или оружие, на что я отвечаю «нет». Он надевает на меня наручники, и я спрашиваю: «Меня что в тюрьму посадят?» И он отвечает: «Ага, так мы поступаем с плохими парнями". «И что? Я теперь плохой парень?»,- спрашиваю я. «Да». Потом я говорю: «Да вы посмотрите! Это всего лишь испорченный кусок картона, я ж даже не тэжил на здании». Потом ещё решил спросить: «Ну если уж мне все равно за решетку отправляться, можно я хоть закончу свою работу?», на что он отвечает: «Да заткнись ты, а то получишь». Машина без опознавательных знаков останавливается, и меня сажают на заднее сидение, потом 4-5 других копов под прикрытием выходят из-за строительных лесов. Притом один из них вообще выглядел умопомрачающе. Он изображал бездомного, и я в жизни не встречал настолько убогих бомжей. Я был бы готов поспорить, что это кто угодно, но не коп. Потом они начали фотографировать «место преступления".

Копы вошли в здание Dean and Deluca, вызвали менеджера и показали ему моё творчество. Я молил бога, чтобы они разрешили мне поговорить с ним один на один, чтоб я мог все ему все объяснить. Но этого не случилось. Они отвезли меня в 5й участок и по дороге продолжали мне говорить, какой я негодяй. Приехали, а там ещё один чуви. Когда он увидел моих копов, говорит , «Даааа..чувак, тебя поймали самые плохие копы». «Отлично»,- думаю я. Прошу воды - они говорят, что её у них нет. Потом они заказывают еду, а меня оставляют ждать, пока их заказ будет доставлен, и они поедят. Я вот реально думаю, что им просто нужен был повод, чтобы убраться с улицы и поесть, потому что это первое, что они сделали и явно растягивали удовольствие, особо не спешили. Где-то через час я буквально умолял дать мне воды. Потом у парня долго не получается снять отпечатки моих пальцев, и он начинает злиться, как будто, это моя вина. Так странно, я уже ранее на этой неделе ходил в поход к Медвежьей горе и наткнулся ночью на медведя, мне пришлось срочно разбивать лагерь и обороняться от него всю ночь. Я сказал копу, что я бы лучше ещё раз встретился с этим медведем, чем с ним. Хотя все это не возымело никакого действия, и я просто сообщил, что это пустая трата времени. Случайно мимо проходил другой офицер и принес мне попить. Весь этот процесс занял где-то около 2-3 часов, и я должен был сделать звонок на работу, чтобы объяснить причину своего отсутствия на следующий день. Они забыли забрать у меня мобильный, и он был при мне все это время. Потом меня отвезли на 1ю Цетрал стрит, и уже один вход в это здание напомнил декорации к фильму о Бэтмане. Они спускают тебя на три этажа вниз и бросают в камеру, где уже сидит около 23 головорезов, и тут ты понимаешь, что живым оттуда тебе уже не выбраться никогда. На мое счастье ко мне никто не лез. Это место отвратительно, и я даже помню, верьте или нет, что сочувствовал копам, которым приходится здесь работать ежедневно. Я был готов убить за книгу, и я настойчиво рекомендую носить её с собой, если вы собираетесь так вот рисковать. Она бы позволила мне отвлечься от всех этих гэнгста историй, которые пришлось слушать всю ночь.

Они вызывали по одному-двум людям в час и уводили наверх, и каждый раз про себя молишься, чтобы назвали именно твое имя, и это так уничтожает. когда они называют чье-то ещё. Там отвратительная раковина, предполагается, сто из неё нужно, других вариантов там нет. Камера буквально кишит тараканами. Большинство людей сидит тут за употребление марихуаны на улице. Один парень сказал, что попался, потому что шел с открытой банкой пива в метро. Ни у кого не было спичек и всем отчаянно хотелось курить. Там был паренек, закрепивший сигарету на соломинке и просунувший её через прутья решетки на потолке, дотронулся до лампочки, надеясь, что от неё сигарета загорится.

Мне пришлось прождать до 6 часов следующего вечера, прежде чем меня отвели в камеру, где обычно говорят с адвокатами. В это время кто-то попросил охранницу дать туалетной бумаги. Она ответила, что если почувствует дым, то мы все будем опять отправлены вниз. Так как последний раз я пил в 2:30 ночи, мне было действительно плохо. Те ребята свернули косяк из туалетной бумаги и у одного из них оказалась спичка, и они курили его в то время, как все остальные старались отодвинуться от них подальше. Я не такой уж «тафгай», но если бы нас оправили вниз из-за этих персонажей, им бы явно не поздоровилось. Я действительно чувствовал себя как взбешенным из-за всего этого. Когда судья узнал, что это была временная постройка , и это мой первый арест он сказал: "Почему мы тратит время на это?" И меня выпустили, даже не выписав штраф или что-то в этом роде. Предположительно, если я не влипну в новую неприятность в течение последующего полугода, мои отпечатки будут уничтожены и для меня не будет никаких последствий. Итак, я был заперт на протяжении 16 часов и это стало худшим опытом в соей жизни. Вы не представляете, как это ужасно быть запертым в маленькой комнатке с 23 преступниками на протяжении 14 часов.